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“移动雕像”一词是杜尚在听说考尔德的象征性风力雕像时首次创造的。 由于这种雕像与传统的泥塑不同，它还可以利用空间中的各种力——气流、水力和机械动力等，形成空间中形状的变化或位移。 而这种实验并不是战后艺术家的发明。 最先尝试这一领域的主要是建构主义者，例如加博（Gabo）和莫霍利·纳吉（ Nagy）。 而杜尚实际上是这类作品的重要先驱之一。

当欧普艺术追随波普艺术成为一种新闻现象时，媒体寻找尽可能多的欧普艺术家是非常自然的。 因此，许多对欧普艺术感兴趣的艺术家实际上只是欧普艺术的边缘人物。 而且，将欧普艺术视为像波普艺术一样突然出现的东西，这是一个严重的误解。 带有光效的书法，就像硬边的具象中国画一样，起源于包豪斯的传统，是包豪斯所倡导的那种实验的产物。

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优雅作为运动艺术传统的一个组成部分，可以追溯到亚历山大·考尔德（ ），他的作品在任何意义上都变得空灵，对他的时代产生了巨大的影响。 他在 1930 年代首次展出的移动装置最初的灵感来自于他自己制作的精致而滑稽的马戏团，但移动装置本身是涂有金属漆的，悬挂在细铁棒和电线上。 虽然我从米罗的画作中得到了很多灵感。 考尔德的画也与米罗的画非常相似，可以否认这种猜测。 而且有一个不同之处——考尔德的移动装置的形状总是暂时的，由于翅膀的运动，相互关系发生变化。 改变工作的可能性取决于平衡支点的位置、金属丝的粗细、翅片的重量等因素。

这些装置的精心设计的多样性是战后移动雕像的一个非常典型的特征。 考尔德制作静态石雕和移动雕像。 最大的一些根本不包括任何活动部件。 这些作品为考尔德和大卫·史密斯（1906-1965）和安东尼·卡罗（Caro，1924-）等泥塑家之间提供了中间联系。 与此同时，考尔德一直比这些艺术家更具创新性，即使是在他的移动装置中，他们也将相同的原则应用于他们的雕像。 只需将考尔德与乔治·里基（ ，1907-）的体积大得多的作品进行比较即可。

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战后的可移动雕像往往反映了达达主义和构成主义的双重历史渊源。 让·廷古里（Jean ）的破烂机械运动雕像明显受到达达主义全盛时期毕卡比亚机械作品的影响。 从1917年到1919年，毕卡比亚的画作中充满了这些永无休止的机械计划、精心制作的雕像，以及对常规新蓝图的讽刺性模仿，其中一幅被戏谑地命名为“纪念达芬奇”。然而，廷古里的机械作品只能是激活了，不过也就这样了，这种东西一动起来就发出嘶嘶的声音，人们怀疑这种东西的激活功能既有好也有坏。

廷古里的机甲只能在地面上行走，距离布鲁斯·莱西和纳·乔恩·佩克故意制造的那些徘徊且破损的机器只有一小步之遥。 庄河说，他的机器人象征着人类在现代科技环境下的艰难。 （《控制论的奇迹》发表于巴黎国际工作室，1968年）

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尽管人们倾向于将法国艺术家塔基斯（，1925-）与廷古里联系在一起，但实际上他们有很大不同。 廷古里讽刺地模仿了机器的笨拙以及人类处理机器的笨拙，而塔基斯则探索了新技术的可能性。 他的一些最有趣的作品应用了电磁原理，例如“磁力芭蕾”，两个磁铁挂在天花板上悬挂的绳子上，底座上的另一个电磁铁则手动有节奏地打开和关闭。 当电路接通时，电磁铁吸引一个磁铁的负极，而与另一个磁铁的正极敌对。 当电路关闭时，两个悬挂的磁铁相互吸引。 或者，塔基斯使用磁铁使针漂浮并在空气中振动。 这类作品的新颖之处不在于有形的物体，而在于无形的“能量”。 有趣的不是可见部分的功能，而是因为作品展示了能量的作用。

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运动的好处

1、体育锻炼有利于人体骨骼和肌肉的生长，提高心肺功能，改善血液循环系统、呼吸系统和消化系统的功能状态，有利于人体的生长发育，增强抗寒能力，并提高机体的适应性。

2.减少儿童成年后患肾病、高血糖、糖尿病等疾病的概率。

3、体育锻炼是增强体质最积极有效的手段之一。

4.可以降低过早衰老的风险。

5、体育锻炼可以改善神经系统的调节功能，增强神经系统对人体活动复杂变化的判断能力，并做出及时协调、准确、快速的反应； 使人体适应内外环境的变化，维持人体生命活动的正常进行。