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园林石雕

园林古建筑中精美的石亭子

石亭子外观小巧且四面无墙,在中国传统建筑中是造型最“简单大气”的,但就是因为这“简单”,才使石亭子成为与自然最亲近的建筑,我们在公园可以看到石亭子,在各种古建筑中也可以看到石亭子,在现代的欧式建筑中也有现在石亭子,样式基本接近圆明园中的亭子样式和结构,并且因为它近自然的特性,石亭子的精神价值也得以被最具哲理冥思的中国古代文人不断发掘。

因此,在中国文化和历史发展的过程中,围绕石亭子积淀了丰富的精神意蕴,“石亭子”的形象逐渐成为了一种文化的符号与象征。在中国古建筑中,作为建筑点景的石亭子因其特殊的画面形象及功能被大量运用,伴随着园林艺术的日益成熟逐渐被赋予了更加明晰和丰富的内涵,在意味深幽的中国古建筑中,“石亭子”成了“诗意的栖居”。

下面是双层石亭子图片,样式雕刻都是比较好看的,周围是雕刻精美的石雕栏杆,石亭子一般不是单独出现的,他一般和古建筑石塔、石牌坊、或者其他大雄宝殿等建筑一起出现,起到点缀风景的作用。

石雕亭子

一、石亭子造型

我们嘉祥县长城石雕厂从解析建筑亭的造型变化入手,对比各个朝代园林建筑中出现的石亭子形象,剖析其在画面中的形式美感及其对园林建筑意境表达的贡献。从石亭子形象由写实到写意,由具象到意象符号的变化过程中解读“石亭子”在中国山水画中独特的美学内涵。香港著名建筑师钟华楠曾提到:“亭是中国建筑物中最无实用价值而功能又最多,最奇妙的空间。英国哲学家罗素赞中国‘无用’之文化最值得欧美学习,亭之无实用,但为闲逸享乐人生而设,这是无用之最大的精神功能。……如果宫殿代表帝王建筑,庙宇代表儒、道、佛教建筑,那么,石亭子则代表文人建筑。”

 

  的确,石亭子单层构造,外观小巧且四面无墙,在中国传统建筑中是造型最“简陋”的,但就是因为这“简陋”,才使石亭子成为与自然最亲近的建筑,并且因为它近自然的特性,石亭子的精神价值也得以被最具哲理冥思的中国古代文人不断发掘。因此,在中国文化和历史发展的过程中,围绕石亭子积淀了丰富的精神内涵,这使得“石亭子”的形象逐渐成为了一种文化的符号与象征,尤其成为了中国文人情有独钟的精神名词。在中国山水画中,石亭子因其特殊的形象及功能被大量运用到山水画中。

 

  作为建筑点景的石亭子伴随着文人画、山水画的日益成熟逐渐被赋予了更加明晰和丰富的内涵。在意味深幽的中国古建筑中,“石亭子”成了“诗意的栖居”。

石头凉亭

 

  我们嘉祥县长城石雕厂通过搜集自石亭子进入建筑中以来出现过“石亭子”形象,来分析“石亭子”在建筑画面中所起到的作用,剖析其与周围环境与人的关系,以及对古建筑意境表达的贡献,从而尝试去解读“石亭子”在园林中的独特的美学内涵。

 

 

二、石亭子发展

作为中国传统的建筑形式,在中国古典建筑中,对石亭子的研究源远流长,而在历代文人的诗词歌赋中,咏亭的诗句也不在少数。目前,对于“石亭子”的制作经验:

1、在建筑学领域,偏重于理论论述的,如:《中国古亭》、《园林析亭》,两书都比较系统的阐述了石亭子的各个方面,不同之处在于后者关注角度是亭之一种——园林亭。还有《华夏古亭》概述了亭史、石亭子与自然环境、雕刻构造技巧等方面的内容。其中<亭以自然环境>一章是以我国现存的明清时期园林中的石亭子为例子来说明主题的。

 

  2、在史学领域,对“石亭子”的研究,主要主要出现在期刊小论文当中。最具代表性的便是覃力的《亭史综述》。《亭史综述》对与亭史的叙述比较具体,并有大量的文献依据。从周至清,描述了亭在不同时期的发展情况,突出了石亭子不同时期的不同特点。还有《中国古亭探源》、《亭考》、《亭的发源与文学》等方面的文章是对中国古亭在历史上的发展过程做了不同程度的梳理,各有侧重。

 

  3、在文学领域,关于咏亭诗文的研究有四篇硕士论文比较具有代表性:花丽《唐代亭台记略论》、罗敏《北宋亭记研究》、刘波《北宋亭台阁楼散文研究》和张玲《唐亭的文化透视》。这四篇论文研究的对象都是描写亭、台的诗文,其侧重点在于对文体、文学研究。除上述分别从建筑、史学、文学各个领域对石亭子进行的研究以外,还有一些是跨学科的综合性研究。例如:徐华铛、杨冲霄合著的《中国的亭》、《中国亭全览》,内容涵盖了石亭子的历史,石亭子的造型、种类,“亭欲朴”的美学观,南北园林的不同特色,石亭子的位置,亭与文学,还有名亭十例。刘少宗编著的《说石亭子:历史、艺术、兴造》是对石亭子综合理解。

以上学科领域的研究成果为本文研究山水画中的“石亭子”提供了较完备的资料,然而在艺术学领域,尤其是绘画建筑美学中,从山水画、园林建造中的“石亭子”入手,来解释绘画美学思想的研究更是少之又少。在绘画史研究中,“石亭子”大多出现在“点景”研究中,与桥、楼阁、渔船等形象被粗略谈及。而作为元代山水画家倪瓒绘画中的重要形象,“空亭”意象曾被做过较详细的解读。例如,朱良志《生命的态度——-关于中国美学中的第四种态度的问题》,赵启斌《七月炎镐已流火,一声冰玉出空林—倪瓒“空亭”意象考释》。两篇文章仅对倪瓒“空亭”的美学内涵有过部分的阐释,而除了倪瓒之外,还有大批山水画家对于“石亭子”有着自己的美学观照。

并且,在长久的文化积淀中,“石亭子”已成为中国绘画美学、古建筑学中一个颇具代表性的美学符号,这其中折射着儒道释三家对于古建筑园林艺术的影响,诠释着中国文人的独特情怀和博大精深的美学思想。现在无论是古建筑,还是现代建筑都可以看到石亭子,因此,对于这个重要的园林点景形象,有必要对其美学意义进行全面的欣赏和理解。

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