浙江石窗艺术兴起的原因及石质种类，你知道多少？

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倘若讲眼睛是心灵的那扇窗户，那窗户就是古典建筑的那双眼睛。它作为建筑里与人接触最多的部件，所以它成了装饰的关键要点，也就是说，它成了艺术展现的关键要点，就如同世界著名建筑大师贝聿铭所讲，中国的窗子不但有着实用性，更是一门艺术、一种文化。

窗的材质主要是木，不过在明清的时候，石窗艺术却在江南一带绽出别样华彩，兴起了，给窗的家族增添一抹绚丽。石窗又叫石花窗、石漏窗，一个“花”字，会让人对它的艺术性有诸多遐想；一个“漏”字，又能让人对其在通风透气采光等方面的实用性略窥一二。中国古典建筑常常是审美和实用兼具的，石窗就是其中的典型。浙江是石窗艺术的重要之地，端详浙江石窗，就能对石窗艺术有基本的认识。

石窗艺术

环境因素

世间随便哪一个民间艺术，全部都会受到其独具特色的地理环境的影响，石窗当然也不会是例外的情况。浙江属于沿海的区域，雨水较多，而且多刮台风，寻常的木质窗户于浙江地区特别容易出现腐烂变质的状况，石窗在躲避雨水以及防止腐蚀来讲有着木窗怎么样都无法替代的优势，在预防火灾、防范盗窃等方面同样相比较于木窗更加实用；浙江是多山的丘陵地带，有着多到数不胜数的石材，石材的开采以及雕刻有着时间超长、历史超久的长久历史；除此之外，浙江还是当时中国经济、文化最为繁荣昌盛的地区当中的一个，商人们就像云朵一样聚集在一起，人文方面非常精彩且人才很多，人力、财力、物力全部都具备了，石窗于是就因应时机而产生了。

在浙江地区，石窗石质大概有这几种情况，其一呢，是红石板，也被称作红砂石，其石质软韧且细腻，雕刻起来较为便利，然而容易出现风化现象，它的色泽呈现出粉红状态，十分醒目且漂亮，像三门湾蛇蟠岛等地方有较多产出；其二是灰白色石质，质地相较于红石更为坚韧，风化性能比红石要好一些，在温岭长屿等地产出；其三是青石，色泽为淡青绿，坚韧又细腻，具备抗风化以及耐腐蚀的特性，适宜进行精雕细刻，新昌西坑等地有这种青石产出。

石窗艺术

布局造型

石窗，最多被用于外墙面的下半部分，不过，也存在用在上半部分的情况，其多数以横式作为窗户栏杆，有一些内墙面同样会用到石窗，只是数量较少。石窗大多是单独制作然后镶嵌的，有些地方外墙的下半部分常常凭借整块石板来制作，而石窗也存在直接在石墙上雕刻而成的。每一扇石窗都呈现出一种独特景观，并且这些景观各不相同，如此便给单调的墙面增添了几分生气。

石窗之中，长方形类别占量最大，除此之外还有方形、圆形以及拱形等样式。长方形石窗里，直式出现频率较高，相较而言横式较少。石窗的窗心形态丰富多样，其中有些窗心没有分层，有些则有分层，有分层的石窗大多分为两层或者三层。分为两层的石窗，大多能清晰区分主次，呈现出上大下小或者上小下大的形态，较大部分作为主题纹饰，较小部分作为辅助纹饰。分为三层的石窗，通常以中心那一层尺寸最大，上下两层在大小方面呈现对称态势。未分层的石窗，有的采用整体雕刻方式，有的在中心位置进行主题雕刻，四周围绕着各类装饰。有着诸多变化的中心雕刻的形状，有方形的，有圆形的，有扇形的，有瓶形的，有多角形的，各种各样。中心雕刻让石窗主题更为突出，在装饰方面增添了变化，在视觉上变得更加丰富。

图案题材

石窗图案，变化多样，有由纯几何纹样构成的图案，有由吉祥字符构成的图案，有由自然纹样构成的图案，还有各种纹样相互结合而成的图案，其风格或朴实且大方，或精致又华美。几何纹样，由横、直、斜、曲的线条所构成，具备复杂的变化，几乎难以进行命名。通常能够见到的有直条纹、横条纹、格纹、点线纹、圆圈纹、水波纹、回纹等。石条直棂窗，是最为简单的石窗，直棂窗形式古老，因其具有实用性，千年以来在民间持续沿用，在石窗方面也有所体现。把横条跟竖条依照一定规律组合一块儿，在其周围镶嵌上简单雕饰，如此形成的“步步锦”纹，是常见的图案。

石窗艺术

有“福”、“禄”、“寿”、“喜”、“卍”(音万)、“状元及第”、“三星在户”、“寿考维祺”等这些字符是吉祥字符 ，字体有楷体、行书、篆书、草书 ，潇洒自在 ，“寿”字是其中变化最多的 ，常常被图案化、艺术化 ，变为一种吉祥符号 ，“卍”字在佛教里意思是“吉祥之所集” ，很早就流入中国 ，唐武则天的时候规定读作万字 ，“卍”字作为吉祥幸福的象征 ，被民间所喜爱 ，石窗雕这个图案极为广泛 ，变化也多。存在带有一个“卍”字的，存在带有双“卍”字的，存在带有四“卍”字的，存在带有五“卍”字的，它们有的是正交的形态，有的是斜交的形态，极具浓郁的装饰意味。

像暗八仙、八宝、杂宝、古钱等这些皆属于器物类纹饰，暗八仙所指乃是八仙手中的八件兵器，这八件分别是什么呢，是汉钟离的掌扇，是张果老的道情筒，是韩湘子的花蓝，是铁拐李的葫芦，是曹国舅的尺板，是吕洞宾的宝剑，是蓝采荷的笛子，是何仙姑的莲花，再者说来八宝又有不同情况嘞，八宝乃是指佛教中的法螺、法轮、宝伞、华盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长这八样宝器，杂宝呢又包括犀角、宝杵、珊瑚、绣球、火珠、银锭、方胜等，而此类器物全部都是吉祥之物，它们寄托了人们的美好愿望。

石窗艺术

有龙凤、狮子、喜鹊、蝙蝠、松、梅、石榴、灵芝、蔓草以及各色花卉等动植物类纹饰。动植物类纹饰常常把动植物的各种形象、其他文字、组合器物一起加以表现，比如“双龙戏珠”，比如“凤穿牡丹”，比如“狮子衔剑”，比如“喜鹊登梅”，比如“鹿衔灵草”，比如“封侯(猴)挂印”，比如“五蝠捧寿”等。

取材自神话传说、戏曲故事、劳动生活等的那些纹饰是人物类纹饰，像有“八仙过海”，像有“刘海戏蟾”，像有“福禄寿三星”，像有“和合双仙”，像有“渔樵耕读”，还有“婴戏”呀等。这类纹饰形象是复杂的，表现起来是较为困难的，因而作品数量是比较少的。

寓意内涵

中国的图案纹样不单单是一种艺术形象，更是一种思想的展现，是情感的抒发，是文化的积淀。“物必定会装饰图案，图案必定会有其意义”，图案于是就成了民族意识形态的呈现以及文化灵魂的表露。运用象征这种方式来表达寓意，是最为常见的手法。龙是神兽，是天下太平先兆的体现。凤是瑞鸟，其身体有着五德的象征含义，意味着富贵吉祥。仙鹤象征着长寿，喜鹊象征着喜庆之情。松、竹、梅象征着人品的高尚纯洁，牡丹象征着富贵，桃象征着长寿，葫芦、石榴、葡萄象征着多子多孙。各类带有象征意味的图象彼此又组合一块儿，综合起来展现出更多的思想方面的内涵。把松跟鹤构成画面，所寓意的是“松鹤延龄”；把牡丹与桃放置在一起，所寓意的是富贵长寿。

谐音是手法里另一种常见的，像蝙蝠，它的形象不讨喜，可在各种装饰里被广泛运用，原因是蝙蝠的“蝠”和“福”谐音。鱼和“余”在读音上相同，富足有余这种情况是人人都想要的。鹿跟“禄”发音相同，有着象征“禄位”的意思。瓶与“平”读音一样，有着代表平安的寓意。剑或者戟跟“吉”谐音，人们借此祈求万事都吉祥如意，瓶中插三戟，意思是平升三级；瓶中插月季或者四季花，意思是四季平安。

石窗艺术

少数形象不但具备象征意义，还能够借由谐音构建吉祥题材。像狮身为百兽之王，进而成为威武跟力量、权势与富贵的象征，被视作可辟邪护福。狮再度跟“事”谐音，两只狮子意味着“事事如意”，狮子搭配钱纹便是“财事”。莲花是佛教圣花，同时是君子之花，向来被人们所喜爱，又鉴于莲跟“连”谐音，常常跟鱼组合寓意“连年有余”。古钱象征财富，又由于古钱称作泉，泉与全声音相同，两枚古钱是“双全”，十枚就称作“十全”。

雕刻技艺

运用各种手法，诸如透雕、圆雕、浮雕等，石雕艺人们雕凿出精巧绝伦的石窗，每一扇石窗，都是一个画面。石窗图案极讲究艺术的对比与组合，大小、高低、粗细、疏密、虚实、动静、对称、呼应等，被匠人们运用得炉火纯青。比如“双龙戏珠图”，画面分上下两层，上层用曲折有致的线条构成几何纹样，下层用流畅的线条表现双龙戏珠。双龙构图详略得当、顾盼呼应，富于动感。龙头部分，运用祥笔以及实笔来描绘，其包含圆睁着的双目，张开的大嘴，飘拂着的毛发，还有下垂的龙须，刻画得极为细腻；而龙身呢，则采用简笔以及虚笔来勾勒，并不进行修饰，仅仅借助有力的线条，以此表现龙的飞舞回旋之态。有一颗火焰龙珠悬挂在两龙之间的位置，十数朵祥云在它们的中间穿插着缭绕盘旋。

石窗艺术

石窗的装饰意味十分强烈，所以图案形象常常被予以抽象化，动物、植物、器物等呈现为一种更为简约的形态以及结构，然而依旧有着各自的特性，有的还跟其他纹样相互融合，在形态方面更具备装饰性。比如说龙纹往往借助卷草纹样进行抽象展现，简洁又清新，妙趣自然而成的妙趣自然而然。又如藤窗，其一根藤纹样的原型是爬山虎、常青藤等各类藤萝，藤萝藤蔓绵长，且缠绕不会断绝，有着生生不息的美意，还有千古不绝的那般境界，更有万代绵长的美好寓意，石刻工匠们对它进行艺术提炼，用流动连续的曲线来加以表现。如此，藤窗的图案就如流水行云，形态委婉多姿，看起来优美又生动。

石窗具备实用性，它更是美的，是艺术的。这种美和艺术，既是古时工匠精湛技艺的一种体现，又同传统的伦理道德、宗教信仰、生活方式、民俗风情等存在着千丝万缕的联系，还凝聚着历史文化的深刻内涵。石窗作为一种宝贵的历史文化遗产，值得我们善加珍惜。